导演：
/
田中圭,高橋直治,六车俊治/
主演：
/
拉塞尔·敏斯,塞尔盖·内斯特连科,拉多斯拉夫·巴瓦诺夫,克洛伊·莱文,夏洛特·罗谢/
上映：
2010
备注：
2k
剧情：
男人为什么最后要加速主要讲述了你虽然是新(xīn )人，但(dàn )你的实力是大家有目共睹(dǔ )的，所(suǒ )以我这次过来也是来通知你一下，明天上午我会开车过来接(jiē )你，到(dào )时候你跟着我就行，苏(sū )默能这么直接(jiē )了当的答应这次的征召，虽然不能完全(quán )说明什么，但(dàn )...苏黎(lí )，你有事(shì )吗，聂飞换上了一副热情饱满(mǎn )的语气，跟苏黎(lí )呆在一起(qǐ )，聂飞总觉得有一种难以言喻的安全感(gǎn )，就是以前在办公室(shì )里，聂飞也经常忍不住(zhù )偷瞄他几眼，你还真(zhēn )是贵人多忘事(shì )啊，苏黎(lí )银铃(líng )般的声...这些被割下来的(de )东西也(yě )有餐(cān )馆收购，用来烹饪(rèn )，据说有壮阳的(de )功效，一头猪一生要挨两刀(dāo )，所以这出生下来的(de )阉(yān )割刀(dāo )就是头一刀(dāo )，也(yě )就是这边俗称的(de )头刀(dāo )菜，陈欣欣顺势就把筷子里夹着的(de )那块菜肴给送(sòng )到了李发伦的(de )嘴...
《男人为什么最后要加速》相关评论
仙女晨lloveyou
一次沉默抗议不断扩大化，逐渐演变成叛乱，男人为什么最后要加速这种事情看似有些小题大做(电影而言)，但其反映的核心其实是每个郭嘉都有的，就看谁能拍了。厚道点的拿自己开刀，不厚道的诸如本片就拿别人来下手，一股脑刻画**多专制多恐怖难说不显得像另一种形式的洗脑。有些设定其实不错，盖世太保家的男主想逃，男人为什么最后要加速得到了爸妈不作声的支持；老师说“你们这有什么用呢”，男人为什么最后要加速也是袖手旁观者们一针见血的刻画，可惜都没展开。片子还有特别多想当然的桥段，学生团体内部的动摇没得到应有的呈现，把他们逃走的行为刻画得像是逃出牢笼更是胡闹。片子没有刻画好任何一个人物形象，更多的是把人物拍成纸片人用作政治表达的木偶，这某种意义上站到了片子批判的一方，砸了自己的脚。出字幕前还讲讲这些人物后来如何，真是有渗透那味了。要不是真事改编妥妥一星不送
大理一片云
老头巧妙地攫取生活中特定意象拟人化处理，引入多重关系营造戏剧冲突，使影片带有浓厚的戏剧色彩，搭配声情并茂的演绎有种舞台剧的浮夸，男人为什么最后要加速完全理想化的描述，某种疏离感油然而生；影片着重阐述个体与艺术间的关系和距离，抛出极具启发性的诘问：当观众对艺术形象起了反应，本质究竟是由于表演、演员本身、角色，亦或是三者的巧妙结合？讨论电影与真实的距离，以及演员和饰演角色间的主客关系，男人为什么最后要加速是否要对自己的角色负责等尖锐问题，兼具有扮演者与创造者的双重身份，在导演精心营造的世界观中（巧妙选择30s美国经济危机这一背景作为梦境和现实的交纵点）达到某种诡异的平行，被偶然事件（影迷出现）打乱，男人为什么最后要加速不断交织引发不可调和的冲突；揭示电影与人的双向影响，献给电影和影迷；遍体鳞伤，我们又回到电影院属于自己的位置，一个卡比利亚式的会心一笑。
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