导演：
/
弗雷德里克·雅尔丹,严恭/
主演：
/
尤宪超,仲真リカ,宇野爱海/
上映：
2001
备注：
蓝光
剧情：
17.C.17.NOM主要讲述了其他(tā )党(dǎng )派现在最(zuì )大的(de )问题是没钱，一个党(dǎng )派没钱就无法发展组织，就无法组织舆(yú )论，现在中国(guó )的(de )党(dǎng )派，基本上都死的(de )差不多了(le )，毕竟其他(tā )的(de )党(dǎng )派，他(tā )们既没有(yǒu )当年进步党(dǎng )当中梁启超(chāo )，汤化龙这样影响力巨大的(de )领军人物，也没有(yǒu )...这个问题不(bú )能忽视，因为他严重制约我国工(gōng )业的(de )大发展(zhǎn )，如果不(bú )赶紧解(jiě )决这个问题，我国的(de )工(gōng )业发展(zhǎn )就会陷入瓶颈，甚至浪费(fèi )大量的(de )资源，我们在四川发展(zhǎn )的(de )很多配件，规格是日本标准(zhǔn )，当然也有很多是德国标...以十年(nián )期来计算(suàn )，我们每年(nián )需要还大约5亿元左(zuǒ )右，应(yīng )该说用不上5亿元，这些只占据我国目前(qián )财政收入的二十分之一，因此只要没(méi )有出现大问题，我们每年(nián )出口的粮食，就完(wán )全可以解决这部分贷款，如果是(shì )...
《17.C.17.NOM》相关评论
茡枯
安德烈·巴赞提出的长镜头美学的基础性在于对现实主义的看重，这项尽量不去分割空间，裂断代入情绪的做法，最终成为电影的一大利器，经过不断的更迭发展，香特尔·阿克曼在《法国空姐免费观看电视剧高清》使长镜头完美的成为了观影者的眼睛，并与人物重叠制造了奇特的观影体验——看见既是经历，这一特殊的时空统一方法，首先依照与去处紧密的戏剧结构，将生活的无聊与细枝末节呈现在荧幕之上，在使用小津式不加任何批判的低机位视角令观众代入，以此去还原生活的真实样貌。这一点不管是在后来中国导演王兵的作品中都有很大的体现，本片也是如此，但导演在本片中未使用固定机位，而是选择了斯坦尼康移动镜头，进而制造液态影像，不将视角局限在任何的一个人身上，而是在游移中描绘整体的众生相，在整体的状态中使观众沉浸，进而展现整个17.C.17.NOM的生活状态。
古冶黔
看多了《法国空姐免费观看电视剧高清》主题的片子，17.C.17.NOM并没有觉得本片哪里好，反倒是真挺平庸的。本片的内核意在通过“看风景的人在桥上看你”的方式提醒人们珍惜眼前的柴米油盐酱醋茶，虽用意不错，但也是有些俗套了。
诺尔维德
吴宇森的枪战戏是最精彩、最刺激、最淋漓尽致的，17.C.17.NOM不断挑战极限，探索新场景，拓展观众的想象空间，这部像是《法国空姐免费观看电视剧高清》的前篇，不同的是本片只有警方在敌方的卧底，但已有很大看头。最喜欢吴导的枪战戏中双方都有打不完的子弹还有发哥手持双枪左右出击，一同作战时交换位置与视角以便打中更多的坏人，17.C.17.NOM这样的拍摄手法是完全新颖的，好莱坞的枪战片只有猛烈而无精巧，而吴导不仅在气势上恢弘磅礴，在细节处也做的相当细致。那真是港片最好的时代，走在潮流前端的编剧与导演，美国人时候一把AK47横扫对立方的时候，香港的导演们一早开始研究如何把枪战片拍出文艺感与层次感，多角度全方位地展现交战状况，17.C.17.NOM当时大家都在揣摩如何拍摄如何放置机位后期如何剪辑，无可借鉴，17.C.17.NOM只能研究，所以较现在而言的一些较稚嫩的镜头，在当时已是范本。
乱樂
第一部黑泽清。一场影像/社会双重的乌托邦式“疗愈”实验，17.C.17.NOM只是黑泽清的乌托邦不讲求escape，而是erase。影像上，日常与惊悚的边界被广阔的镜头空间与克制的写实手笔模糊、融合，继而相互渗透，却又保持着形同水火的间离，宛如一场客观又清醒的强制催眠，迫使人接受并习惯已然刻进日常的暴力怪象，借此构建起inescapable的影像与社会体系。随着这种不可逃脱性带来的焦虑悄然激增，新的出口亟待寻找，黑泽清便将镜头转向人物的主观世界：一幕幕梦魇般的幻视大胆又熟稔地游走在现实与超自然主义的边界，既像催眠疗效的证明，又似抵御同化的反抗。无论最后“邪教”是否根除，暴力是否延续，对自身社会角色的erase无疑成了黑泽清为每个社会个体留下的暂时脱身之策，但由此抵达的乌托邦只会加剧社会的间离，真正的疗愈又在何方？
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