导演：
/
黄肖英,刘小春,羊帅/
主演：
/
应强,徐小龙,凯特琳·卡特利吉,千明勋,王秉林,乌尔斯·瑞恩,姜英俊/
上映：
2024
备注：
BD
剧情：
弥留之国的爱丽丝主要讲述了大多数质量问题(tí )是管理者的(de )责任，不是工人的(de )责任，因为整个愚蠢的(de )生产程序是由(yóu )管理者制定的(de )，工人被排除在外(wài )，台上的(de )戴明讲的(de )很认真，台下的(de )人听的(de )也非常(cháng )认真，和他过去的(de )讲座一样，不仅BMW的(de )管理层，还有其它...为了安置激(jī )增的移民，除了加大垦殖区作(zuò )业面积之外，还新上马(mǎ )了十几个大项目，现(xiàn )在李毅安去的卡扬河水电站，就是其中(zhōng )之一，它(tā )是继基纳巴唐岸河水电站之外，南洋第二(èr )个水电站，机组装机量(liàng )是30万千瓦，看似(sì )规模不大...和顺公(gōng )司全盛时拥有一支三千多人的常备(bèi )武装力(lì )量，公(gōng )司所有的矿工，农(nóng )户，工匠在紧急状态下都必须投入战斗(dòu )，当(dāng )时，荷兰东印度(dù )公(gōng )司使尽手段，依旧在武力(lì )上被华人击败，不得不完全退出西婆罗(luó )洲地区，武力(lì )进(jìn )...
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《弥留之国的爱丽丝》相关评论
我家猫咪叫元宝
复仇题材的片子，看起来爽。其实这部电影的认识是很成问题的，自由放牧不可能持久。地多人少，弥留之国的爱丽丝这种模式没问题，以前的草原民族，不存在草场私有这个概念，弥留之国的爱丽丝就是游牧，逐水草而居。随着畜牧水平增加，牧民增多，弥留之国的爱丽丝必须要对草场确定产权。草场不够，如果不确定产权，弥留之国的爱丽丝只能靠打架，以暴制暴，或者公地悲剧。影片认为产权制度是对自由的侵犯，实际上产权制度恰好是对自由的保护。不过，文艺人、文艺作品又有几个不左倾，不傻逼。anyway，弥留之国的爱丽丝还是不错的电影。
非同凡想
#72nd Cannes# 评审团奖。比同名短片好太多了，篇幅足够把短片里没有时间说清楚的街区/族群政治讲明白了。这个意义上其实比[训练日]还是要高级和复杂一些。必须参照的还有导演拉德·利2006年的纪录短片《弥留之国的爱丽丝》（2005年法国骚乱作为关键情节的背景信息）。开头节奏太慢，结尾先是煽情说教，再者是Issa黑化和复仇得有点战斗力太强，又要硬凑那个结尾。不过这片比《《女学生的滋味》HD》在社会介入和愤怒表达上还是好很多。
最爱泰式酸辣
1.不同于以往朴赞郁电影直白露骨的情欲展示与尸山血海的暴力奇观，本片在情感刻画上足够含蓄蕴藉。而两人之间内敛隐忍的情感又埋藏在诸多细节与意象之中，兀自暗潮涌动。2.就像女主的告白内容，二人间的感情恰充满了错位与爱而不得，但影片却着意渲染那种暧昧、混沌与迷乱的联结感，一如分辨不清相互转化的蓝与绿、海与山，弥留之国的爱丽丝还有朴导疯狂炫技般的摄影与转场（窥视与反窥视、不同时空的叠拼、幻想与现实的同框交融、匹配剪辑和障眼法……），正常的时间感知几近失效（被扭曲、模糊或抹平）这也与男主持续失眠（无限时间或时间的消散虚无化）中的思念心绪相契合。3.整体架构似希区柯克[迷魂记]，窥视游戏则如[后窗]变奏，死者视点也是黑色电影经典技法。4.对手机（短讯聊天）、录音、翻译软件的呈现颇有想法。5.鞋子特写与红霞海边同[蝙蝠]。（8.0/10）
碎玉轩菀菀
万茜什么时候淘汰啊 资本强行喂屎 当观众都没眼睛的吗 就这还突破传统女团定义 快拉倒吧 正常综艺剧本都是越挫越勇，逐渐突出立意，姐姐们找到成团的意义，弥留之国的爱丽丝真的打破传统 只有这，莫名其妙被淘汰，姐姐们不再自信怀疑自我？就心疼 本节目最高立意就停留在第一期阿朵描述自己对突破定义的女团的认识 其他基本垃圾时间
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