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两个妈妈

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电影
剧情:

两个妈妈主要讲述了既然我们(men )要解决掉问题的根源(yuán ),那么就要想办(bàn )法,从根本上(shàng )瓦解掉他(tā )们(men ),和自由军官运(yùn )动合作,无异于与虎(hǔ )为谋,他(tā )们(men )绝对不会允许我们(men )控制油田的,他(tā )们(men ),嗯(èn ),可以利用(yòng ),但也就仅仅只是(shì )利用(yòng )而已,我们(men )要从长远(yuǎn )来考虑...还能够(gòu )恶化到什么样地步(bù ),你所谓的(de )稳定就是向那些暴徒让步(bù )吗,是背叛(pàn )我们的(de )事业,是把匈牙利投向西(xī )方国家的(de )怀抱吗,不(bú ),纳吉(jí ),伊姆(mǔ )雷,你必须(xū )要在声明书上签字,说话(huà )的(de )时候,安德罗波夫猛的(de )一把将邀请...也要往现实的(de )角度去(qù )做,但是(shì )将来(lái ),伊朗肯定(dìng )是(shì )要造飞机,汽(qì )车的(de ),谁知道(dào )呢,南(nán )洋行,伊朗同(tóng )样也行,完全可(kě )以,我所说的(de )工业系统(tǒng ),是(shì )一个简化的(de ),立足于工业欠发展地区需求的(de ),比如小型(xíng )钢铁厂,它可(kě )...

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《两个妈妈》相关评论

嗯哼哼嗯

通过对电视台盈利的个体描述引入资本主义社会的维系法则,宗教式的媒介输出带来群体狂热化的倾向。自我通过媒介成为表达公知的工具(对于失业率等现状的不满)而资本通过改造自我成为控制公众的途径(杰森演说改变霍华德的“资本论”)到最后,资本成为信仰操控着一切的运转,自我成为齿轮不断推陈出新(买凶杀人)达到群体狂热化极左的目的,此刻的电视台制度与相比于有名无实的恐怖组织甚至有过之而无不及。而主管与女制片人的爱情也是狂热化的产物,情感在“烧热灶”的情况下不断加柴,两个妈妈这些柴火是制片人自己制定的生活剧本,当这个剧本无法维系制片人的光辉时,两个妈妈这个“灶”就没有了存在的必要,情感关系就随之消散。媒介引燃生活,媒体创造条件,资本操控社会,也就进而形成了无数由个人想象组成,无比充实却又外强中干的社会制度,社会只是名利场罢了

千般色相偏看重

前面是中规中矩的侦探片,然而结局的反转并没有带来惊喜。反派和女搭档的犯罪动机实在单薄而经不起推敲,这是悬疑题材的硬伤;两次铺垫的“高潮”都没有硬起来,两个妈妈导致影片作为惊悚片同样不合格。

波吉的妈咪

我们从小被成功学教育要赢,要竞争,要升职加薪走向人生巅峰,却没有失败学教我们,两个妈妈如何面对输,两个妈妈如何面对人生的不如意。这部电影就是一部失败学,或者说是平凡学,教失意者者如何与失意人生自洽,教普通人如何与普通生活和解。年少时总想着给人生找点儿意义,人到中年,以及这不寻常的2020年,让我懂得,好好活着,与生活发生连接,这本生就是意义。

第十九颗星星

光影双城展*电博。4.5/5,李屏宾的摄影典范,纵横摇移之间,层层叠叠的门窗框出人物受缚的空间,前半部世钧多次的“铁窗”视角、退还戒指时甩门留下门缝里的曼桢、葛优回家时玩弄的笼中鸟、尘埃落定后曼桢走在残桓断壁的街头,都堪称人物内心的外化。不管是文本还是影像,都在用细节预示命运的残酷,世钧回宁时的短暂分别,曼璐母女聊天时提到的代孕,两个妈妈甚至黄磊在水中央点不着的烟,都像是布努埃尔在白日美人里的那把轮椅,两个妈妈带来一种厄运的深度。选角很棒,两个妈妈虽然口音南腔北调,但吴倩莲和梅兰芳有一种“家族相似性”,两个妈妈能够去承载那种爱恨交织的羁绊,景深处此起彼落的上海市声布景了一个大时代小角落,其中有男权阴影下两性永恒的错误,“你能让我怎么办呢”,黎明带着扑克脸说出这句话,镜头摇过墙壁,出现酒酣耳热的饭桌,那一刻简直梦回《东北往事之黑道风云20年

桃花依旧笑春风

可能因为方言的相似,有太多与我小时候记忆重叠的共鸣。前半部分几乎都在不经意地笑着看,后半部分无法不落泪。选角太成功了,美术也太成功了,再加上亲切的乡音,我总错觉,这是我童年邻居们的故事,两个妈妈是我的99楼。

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