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剧情:

韩国电影大尺度主要讲述了如果(guǒ )没人(rén )关注,这样的(de )事(shì )情就是很普通的(de )事(shì )情,就连当(dāng )地人(rén ),也都是见怪(guài )不怪(guài ),也就是一个茶余(yú )饭后闲聊天的(de )事(shì )情,但当(dāng )这个事(shì )情发酵之后,却变成了大事(shì )情,就是这样恶劣的(de )案子(zǐ ),死人(rén )的(de )案子(zǐ ),官府的(de )态度也是一样,只要...在农(nóng )村(cūn )段勋需要的是,租国家(jiā )土地的农(nóng )民,他们的任(rèn )务就是除了养活自(zì )己之外,给国家(jiā )提供粮食,段勋不需要那些拥有(yǒu )自(zì )己土地,安于现状的自(zì )耕农(nóng ),只要政(zhèng )府控制了大部分的土地,把农(nóng )村(cūn )的农(nóng )民都绑在了政(zhèng )府的土地上...因为王永江已(yǐ )经是告诉了(le )他内阁的决定,所以张(zhāng )嘉璈已(yǐ )经有了(le )心理准备,而(ér )且在部署这(zhè )一次的金融战之前,张(zhāng )嘉璈就知道,这(zhè )一次事(shì )情之后,自己的处境会很尴尬(gà ),而(ér )且得罪的那些人,一个(gè )个(gè )都是实力强大,人脉强大的人...

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《韩国电影大尺度》相关评论

花嗣

蓝光重刷。勉强及格。不知是不是第一部用了交换杀人点子的电影,这部的主要看点还是希区柯克的卖萌了:两次出现在眼镜上的反光(这种用镜面映射凶杀意念的手法本身是对电影虚假、游戏性的呈现)、网球观众里不合拍的怪客,韩国电影大尺度终于发展到最后的失控旋转木马大战(还有个小孩帮男主打怪客笑死我了)。本片主要问题还是象征性损害了叙事功能性,双男主其实是从浪荡老婆的失败婚姻中摆脱并重建夫权的一个,战胜了有恋母情结要摆脱父权的一个,但电影花了太多笔墨表现男主情人一家对男主夫权的支持(二女儿算是客观上有点背离),这导致男主的境遇比希区柯克电影里典型的无辜蒙难者的状况要随顺很多,他在嫌疑中是游刃有余的,不构成真正的紧迫感,另外制作上比较偏重市场,用了太多提示性镜头早早言明剧情走向,比如怪客杀人时那位目击者,看得没劲

力总

别人基本没有出镜啊,只有他一个人,半夜三更在911呼叫中心接电话,以为一个女人被绑架了,却是一个丈夫在制服一个精神病妻子,韩国电影大尺度还有两个可怜的孩子,小的儿子被妈妈"从肚子里取出了蛇",而大一点的女儿在打911,事实的反转也逆转了他自己:he was wrong, broken people save broken people, 最后,那个崩溃的他知晓那崩溃的一家子还有希望时,内心应该是释然的,韩国电影大尺度还有那放纵的哭,韩国电影大尺度终于不打算撒谎了,放弃了那个所谓的plan,韩国电影大尺度或许他也承认自己deserve it!

一目小僧

难道不知道好莱坞已经有部《韩国电影大尺度》了吗?

笑容绚烂了烟火

反西部cult片。佐渡洛夫斯基向来善于将宗教与超现实相结合,这一部更是发挥超常,甚至可以类似于帕索里尼的生命三部曲,以寓言故事的形式来分段叙事,而三个故事之间却隐喻着神学与哲学的思辨,荒诞中暗藏着深意。 韩国电影大尺度是一种生活在地下的生物,如果见了光眼睛会瞎。在虚荣与利益面前,韩国电影大尺度早已看不清是非对错,抛弃与背叛摧毁了前两段故事建立起来的神性,回归人世间最底层,从人做起,揭示人性的荒诞与丑陋,最终以父子的轮回暗示命运的延续,人修炼成了神。

濑户幼次郎

情感力到后半段反而泄掉了,自我认知和达成和解的过程反倒像是被人逼迫着不得已的转变,尤其最后和阿正老公的戏我真的觉得非常没必要。韩国电影大尺度这个名字来由非常点题了。我最喜欢葛民辉对角色的诠释~

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