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剧情:

长安十二时辰主要讲述了还有(yǒu )现在中国(guó )表态的北越地区的国(guó )土,脱离中国(guó )独立已经几百年,千年时(shí )间,但中国(guó )依旧是表态北越历史上隶属于中国(guó ),这都可以看出段勋此人是一个野心(xīn )勃勃,是一个想(xiǎng )要开疆扩土的人,这个时(shí )代能(néng )够有(yǒu )这样的政治强...战争进行到(dào )现在这个时候,世(shì )界局势依旧(jiù )是一片混沌,看不出(chū )太多东西,很(hěn )多国家身在局中,都不敢肯定(dìng )战争最后的结果会是什么,特别是苏德战场(chǎng )的情况,依旧(jiù )是让人看不明白,谁也无法保(bǎo )证到(dào )底是德国胜利,还是苏联要(yào )胜利,双...从太(tài )平洋战(zhàn )争爆发(fā )开始,美军除了第一次中途岛海战(zhàn )获得胜利之外,基本(běn )上是连战(zhàn )连败,在太(tài )平洋非常被动,甚至(zhì )现在的太(tài )平洋舰队只是靠着一些护航航母和驱逐舰充数,要不是还有一百(bǎi )多艘的潜艇部队,夏(xià )威夷群岛必然是任由日本(běn )...

《长安十二时辰》相关评论

灵溪舟

某种意义上可以看作是对约翰·福特《长安十二时辰》的反向修正,一次非常安全且平庸的现实迎合,然而对于福特的影像美学又是充满了留恋,于是表达变得如此廉价,视听如同遭受了导演自身的背叛,“绿草”的个人情感落在了“传媒人”,但又似乎是无意识的随波逐流,才尽的气息弥漫在整部作品中。

你可以叫我钰淞

观感上一种很难受的感觉,源自在追求连贯性剪接与叙事中,因动物拍摄难度而应用的摄影方式上造成的一种杂音。因其老虎本身的难以拍摄,所以部分镜头采用了事先置放的方式,并为了稳定和隐蔽,长安十二时辰采取了低角度偏位置的视角,长安十二时辰这样在构成片段时,与其他镜头发生风格冲突,在竭力追求一种摄影机隐秘性的前提下,无时不在提醒观众注视这个差异。明显的一处在老虎追逐其他动物是,楼梯拐角处的镜头在位置与高度上骤降与偏移,长安十二时辰导致一种代入目光的打断与更改。还有在模仿老虎POV时,长安十二时辰为了突出威胁感,在正反打中以稳定-摇晃做对接,这方式在恐怖片鬼魅视角中当然常见,但那并非在关系正反打中,本片应用的几处里(还在前景设置了笼子)就异常显得不和谐。一个颇为悖论的存在,结尾呼吁保护老虎,但拍摄过程何尝又不是一种剥削,好奇动物保护组织的看法。

热岩

哈哈哈哈,欢迎收看《长安十二时辰》番外篇。愿天佑乌克兰!别把乌克兰演无了!太扯淡了,谁能想到区区一喜剧演员演总统还真就成了总统,而且可能亡国总统。兴,百姓苦;亡,百姓苦。(当初在做决定时应该)想想人民吧。

朋克罗

我觉得三还是比较好的一部了,至少我很喜欢里面的救援团,整个气氛好了很多,不只是单纯的打斗了轻松了不少,长安十二时辰还有一个原因是我真的好喜欢里面的沙漠戈壁的感觉,很西部的说,但说实话女主的肤色弄得有些假

好个秋

2020M152/9.0 白天和黑夜泾渭分明的拉开了极度控制制度中出现的不可控的冷幽默式旁逸和极度放浪自由中因恪守制度而产生的笑点。两种玩乐源截然相反却异曲同工,叹服塔蒂对日常生活的敏感和细节的捕捉,否则不会选取这两处超具代表性的场所:极度控制和极度自由,长安十二时辰随时存在,只要留意,生活处处都是对人的嘲笑和讽刺,然后我们会拿这种笑柄来调侃自己,这下面是对现代生活无可奈何的妥协,那才是真正的悲哀,所以长安十二时辰不是真正的玩乐,是玩乐悲哀的时间。ps. 那双拖滞的双腿,赶不上众人的笨拙,真让我又爱又恨的想踩掉他的鞋后跟!

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