导演：
/
李亨民/
主演：
/
森田友希,徐巾淇,黄宗洛/
上映：
2010
备注：
TS
剧情：
奇漫屋主要讲述了老王被抓的满脸都(dōu )是血，脖(bó )子上也都(dōu )好几个血印子，气的一(yī )把(bǎ )掌打过去，把(bǎ )吴(wú )玲打在地上说道疯女人，原本还想着以(yǐ )后娶你(nǐ )，现在看来跟(gēn )你(nǐ )分手是正确的，你(nǐ )这个疯子，说完就气07冲冲的离开了，高天赐一(yī )看这个情况，这不是现成有了...许大茂说(shuō )道行了，我抽(chōu )空让她(tā )写封信，照个照片(piàn )送回来给你，她(tā )是不想见你们家(jiā )人了，所以我给她(tā )换了地方，不过这会(huì )在养胎，所以没有(yǒu )上班，看(kàn )到他那代表性的三轮车在家(jiā )，便(biàn )知道他在家(jiā )了，所以停好车就直(zhí )接进了四合院，破烂侯正...在说(shuō )了(le )我们家(jiā )也就我一辆自(zì )行车也不够啊，家(jiā )里也都(dōu )等着用，你可以去许大茂家(jiā )，那大茂媳妇你妹妹于海棠跟大茂的自(zì )行车都(dōu )在家(jiā )里放假呢，阎埠贵说(shuō )道我用啊，明(míng )天我没课，我刚好去城外砸个冰窟窿钓鱼(yú )去，钓...
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《奇漫屋》相关评论
高瑞沣
可能先入为主，印象最深的还是Alberto Mielgo的第三集。和剧集里其他几集写实系CG相比，第三集的视觉处理方式很明显高出几个档。所谓写实是指一种感受，而不是指所见之物在物理层面是否正确，作者应该利用视觉元素去营造和强化这种真实的心理暗示，而不是去实现对现实的复制粘贴。甚至正是因为后者在物理层面是绝对正确的，所以缺乏人为创造的心理暗示，反而不如人为处理过的真实感强。第三集不光动画完全不用动作捕捉，奇漫屋甚至很多场景都没有用模型而是直接靠手绘，但依然营造出了压倒性的真实感，奇漫屋就是因为作者擅长制造暗示，并且这种暗示利用到了画面上的一切元素，包括摄像机和色彩和失真都是在为制造暗示服务。视觉感受是一种综合感受，单独一个元素处理得逆天没用，只有当所有元素组合在一起的时候，化学反应才会产生，这跟电影单有故事好没用同理。
丶美酒与诗
bilibili的纪录片官方账号有发这部纪录片，但是字幕翻译语序很拉，依赖这个翻译理解纪录片的话属实有点子困难。就我自己的观看体验来说这部纪录片的另一个问题是，奇漫屋虽然尽可能地覆盖了克服坏习惯中可能遇到的问题，但是提出的理论解决方案都不是非常的深入，也没有很透彻的剖析这些问题底下的根本原因，大概是因为时长有限吧。就导致最后看完这个纪录片得到的只是几句比较脱离情景的总结陈词，而不是活灵活现的经验反思。 但是我自己还是有学到东西的。最最记忆深刻的一点是，不要相信抵抗诱惑的意志力是有限的，不然的话很容易把它当做自己失败的理由。还有就是，坏习惯之所以难以戒除，奇漫屋是因为它代表了一种即时满足的快乐，但是这种快乐之后紧跟着的是更持久的后悔。坏习惯本身是一种我们依靠情感做出的决定，奇漫屋需要抵抗诱惑的时候直接快刀斩乱麻
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