导演：
/
萨拉·科朗吉洛/
主演：
/
陆彭,珍妮·博伊德,本郷杏奈,关喆/
上映：
2011
备注：
蓝光
剧情：
归巢(NP)主要讲述了王稼祥想得很(hěn )周到，早就为他们(men )准备好了，两个车皮的烧(shāo )酒在他们(men )停站的功夫挂到屁股后头，一块儿拉(lā )到新京去，你(nǐ )们(men )先走一步，东北局(jú )随后跟上，毕竟要面(miàn )对苏军，咱们(men )先兵后礼，老毛子的问题和他们(men )驻军首(shǒu )长谈不行...他们的望远镜当然没(méi )有带测距功能，不过可以通过简(jiǎn )单的设置来确定这些点，比如在阵地前(qián )放上(shàng )一些明显的参照物，一棵歪脖子树(shù )之类的，800米(mǐ )，也就是鬼子92式重机枪(qiāng )的火力范围，傅春早等到前(qián )面的...在派遣军参谋长吉本贞(zhēn )一，参谋次长铃木(mù )宗作的(de )陪同下，他们坐上一辆黑色的(de )小汽车，在满城日军官兵的(de )注视(shì )下开出绥中县城的(de )城门，前往我军早已设置好的(de )受(shòu )降地，城外五公里(lǐ )，华北(běi )八路军第129师，东北(běi )解放军...
《归巢(NP)》相关评论
完结、篇
阿尔特曼，70年代中后期维系好莱坞艺术电影做出的努力（新好莱坞）。拖沓和半即兴的表演、不安分的横摇与变焦摄影风格，突然的剪切和多机摄影，保持了绝对的旁观者视点与空前密集的声轨。长焦镜头里填充满相互依赖的人物，同时说话，打断彼此。归巢(NP)地处田纳西州，是美国乡村音乐发源地。在保罗托马斯安德森、杨德昌电影中可以看到明显影响。可惜本人对歌舞片和70年代美国受政治影响下的市民文化没有兴趣。
幸福的奥里奥
8/10。马男饰演的新角色不断在药物和酒精中沉沦，显然是自我指涉，以至人戏不分，在第五季里深埋的潜意识和最终说出的忏悔，成就了最唠嗑的一集：第六集全是波杰克在母亲葬礼上满是黑色幽默的悼词，飘走的马男气球如上帝视角看待救赎的失败。贯穿始终的线索是席卷好莱坞的性别平权，被捕时不忘高喊反犹口号的问题男星，归巢(NP)也会高举政治正确的大旗攻击马男的新剧，以此换取公众原谅获取工作机会，戴安意识到自己只是写剧本都无权署名的门面和听了马男性侵幼女的录音后，归巢(NP)发现女权形象只是商业电影新的贩卖方式，恰巧与第二季回母国越南的文化认同危机形成互文，表明了所谓族群、性别的立场只是换取个人利益的工具。陶德的性爱机器人当高管大概是影射韦恩斯坦性丑闻。尽管没有大团圆来铺垫续集的结局没新意，但离开戒毒所的戴安独自驾驶进夕阳一刻真温暖人心。
十月的小拳头
给妈找的。这部剧确实各方面质量上乘。角色都出彩，归巢(NP)尤其男女主，表现太准确太出彩了，归巢(NP)完全立住了。时代感营造的很好。创业方面的细节也做的很细致真实，而远胜过去年的那些改开献礼剧，那些一个个拿创业跟闹着玩似的。真实的细节才能彰显出义乌人的商业头脑，吃苦精神和大局意识方面的高人一等，为什么他们能成为改开的弄潮儿。但另一方面，男主似乎总能把握时代局势且不择手段，归巢(NP)同时又坚持高尚价值观。哪怕违反当时（落后的）法律，哪怕影响企业的现代化需要。很多会产生问题的地方都柔光处理了。总感觉割裂拔高。当然，这毕竟是带任务的电视剧。另外，在一部创业剧里，爱情戏有点过多了，而且无论是和白富美还是骆玉珠的戏份，都有点太牵强巧合了。后半段节奏时快时慢（可能由于感情戏），落入极度的俗套。其实前四分之一能够作为主干才是最有看点的
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