导演：
/
保罗·沃克/
主演：
/
瑞恩·高斯林,陈鸿锦,季子渊,黄锦燊,佐藤美雪,岸惠子/
上映：
2010
备注：
2k
剧情：
翁虹主要讲述了虽然苟友同虽然也是正(zhèng )厅级的干部，比起张(zhāng )卫(wèi )何中美这样的一方诸侯来(lái )说分量要差很多，但现在(zài )这情势摆在(zài )这里，人家全国爱卫(wèi )办的人只跟省爱卫(wèi )办接触联系，跟你海通市没(méi )什么关系，张(zhāng )卫(wèi )他们就不得不重视啊，长(zhǎng )...前两年有一家小孩子自己上(shàng )学，这工业(yè )区外面进来的车子也(yě )多，结(jié )果给撞死了一个，老人家又继续缓缓地说(shuō )道，所以后来这些人家们就更加不敢让孩子单(dān )独去上(shàng )学了，都是(shì )家里送，生(shēng )怕出现一点意外，我看你也(yě )不过就是(shì )区...而此时在经开区院桥村的村委(wěi )会，堂屋中间摆了(le )一(yī )张桌子，上面放着(zhe )七菜一(yī )汤，有荤(hūn )有素，还摆着(zhe )四(sì )副碗(wǎn )筷，碗(wǎn )里面装着(zhe )白酒，这就是经开区四(sì )个村子的村长，今晚被张伟利给邀请了(le )过来(lái )，听他发牢骚(sāo )，而牢骚(sāo )里的主角就是他的儿(ér )子张强...
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《翁虹》相关评论
隔云端
本片可谓是惊悚片中的纪录片，故事离奇又令人无话可说；也可谓纪录片中的惊悚片，堆砌有典型的惊悚BGM、Jump Scare、角色的惊恐表情特写，代入感也比较出色。 故事上简直是24K纯惊悚，翁虹除了惊悚，究竟想说的是什么呢？上帝已死抑或恶人自有恶人磨？这些大家早就知道了，也就至多感叹一番世事无常。入室爆窃的人也可看作是特别的抽盲盒，于是乎抽到另一个罪犯的阴森住宅不足为奇，被盲眼老兵在漆黑中反杀也不足为奇。它就这样用一个不足为奇的故事，拍成了一部纯惊悚作品；盗贼对绑架犯，三个年轻健壮男女对一个年迈失明老兵，一个漆黑的漫长夜晚，硬是拍了90分钟，竟然保持着惊悚的氛围直到最后——这点倒是令人啧啧称奇。
一定要上岸的
娄烨对发飙的GX哥解释:“我没办法控制每一个人说什么话，翁虹每个人都是一个独立的个体，翁虹每个人都应该有表达的权力。”可成注脚。 如此亲力亲为事必躬亲事事落实细节的极其重视“记录”和“真实”属性的导演，还在坚持手持的导演，还在斟酌服道化的导演，敬佩。现在这艺术片生态，只有海报刻着娄烨名字的电影能让我激动了。 目不转睛盯着宋佳老师。我说屏幕前的我。 我不禁要发问——娄烨的钱怎么来的？怎么那么多钱去推动拍片子？人缘好？得道者多助？
几何画板
“如果林奇早期作品是困于陷阱，那么史崔特的故事，基于一位名叫艾尔文史崔特的瘸腿老农民驾着一辆剪草机横跨美国平原探访亲弟的真实事件所改变的电影，又是在说什么？这个节奏缓慢的故事难道暗示了对侵犯的自我摒弃，而转向忠贞于道德立场的率真？片名无疑是对前作的参照：正直的故事，翁虹是对橡皮头到妖夜慌踪的‘背离’。但！如果林奇此片的正直男主其实比前作中那些怪诞角色更具颠覆感呢？如果在我们这个后现代世界中，坚守道德承担即被视作不可理喻落伍时代，那史崔特不才是真正的异类？”……齐泽克的解读固然提供了一种剧析视角，但回归影片实境，你真有感受到史崔特相对途中遭遇的各色人等算个异类吗？离家女孩被寓言感动，中年男子提议开车送他，与车队年轻人夜谈人生，酒吧对老者追忆二战秘辛……温情理解感伤等主旋律特征要明显压过颠覆与异类。
不是低头族
children won't be a person they can't see. 确实社会的舆论决定了很多人的生存空间，我们都潜移默化的被影响着，我们的恐惧其实来源于未知，很多事情当我们了解以后，翁虹其实并不是我们想象中那么可怕的。社会应该多一些包容性，给予一些少数人群体正常的生存空间~因为其实我们自己在别人眼中可能也是少数群体。多换位思考吧 关于片中议论的，跨性别者角色是否应该让跨性别者出演，我觉得是可取的，翁虹其实这个情况不只是更加“还原”角色本身，并且是让LGBTQ这个群体有一个正常出入大众视野的身份~而不是刻板的由于50年代电影造成的只能是杀人狂或者精神心理有问题的人士又或是性工作者。 其实我们都是会被主流文化所潜移默化的普通人，那他们要求主流文化正视这个群体又有什么错呢？
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