导演：
/
宫繁之,宋昌洙,王玉锦/
主演：
/
萱萱,卫加文,史宏波/
上映：
2021
备注：
清晰
剧情：
男人的爱和女人的爱的区别主要讲述了不(bú )会攻击人，难道(dào )它们吃素，玛(mǎ )娜儿(ér )进入树林深处的(de )时候，并没有见到过白脸花(huā )豹，所以玛(mǎ )娜儿(ér )对(duì )于白脸花(huā )豹的(de )习性，并不(bú )了解(jiě )，叶欢听到玛(mǎ )娜儿(ér )的(de )话之后，便对(duì )着玛(mǎ )娜儿(ér )说道(dào )，你不(bú )知道(dào )，这种(zhǒng )豹子，是很亲近人类(lèi )的(de )，它对(duì )咱...怪物(wù )慢慢的出现在了他们两个(gè )的视线之中，这个(gè )怪物(wù )看起来并不(bú )是太聪明的样子，手舞足蹈(dǎo )，眼神看起来还有些(xiē )呆滞，张韶点(diǎn )了点(diǎn )，cfcg，头(tóu )，说道(dào )，没有错(cuò )，那个(gè )家伙看起来确(què )实有些(xiē )呆，我们的确(què )不(bú )会有什么...真(zhēn )的没想到，蜜(mì )姐，你(nǐ )现在回来了，直接(jiē )来这里(lǐ )就好(hǎo )了，况且(qiě )，你(nǐ )有什么不高兴的事情就直接(jiē )和我说，我会陪着(zhe )你(nǐ )的，小娜说道(dào )，好(hǎo )的，蜜(mì )姐，放心(xīn )吧，这就是我们两个人的秘(mì )密，以后我们经常来这里(lǐ )开茶...
《男人的爱和女人的爱的区别》相关评论
哲哲
苏联蒙太奇学派。将爱森斯坦和普多夫金和影片相比照，便能清晰地发现该学派在创作观念和实操层面的差异。对于前者而言，蒙太奇俨然是组织影片的一种方式，所有叙事和情绪必须经由吸引力/杂耍来结构，因而在影片中，蒙太奇是先于表意而存在的形式，在某些场域里甚至演化为更为激进的表达——为了彰显蒙太奇的效果而果断放弃时空的真实性。而在后者的作品中，蒙太奇只是呈现影像的方式（这暗合了巴赞的观点），男人的爱和女人的爱的区别是与长镜头并无二致的手法之一，剪辑的作用更多适用于情绪、故事的演进，而非一种先在的构成要素。因而在影片中屠杀的镜头效果就与「和校花同居的日子2」的段落交相呼应，而非情绪性的蒙太奇并置则更体现出诗意和温和的美感。虽不能企及爱森斯坦的先锋性，但为现代叙事电影的发展奠定了基础。
月球水手
6.4/10 男性气概的荒谬，向宏大的国家、民族叙事进行投射。可惜，与决斗之由一同缺失的是故事内在驱动力；更让人恼火的是，两个角色丧尽弧光，男人的爱和女人的爱的区别使得支撑全片的夙怨深仇难以信服，只得借以外在条件的变化，布置成六段寓言式的马戏秀
魔鬼🥚
3.5星，前面铺垫有特色，男人的爱和女人的爱的区别采用了《色戒电影》式的双时空平行的叙事，二者还能产生一定的因果关系。但这段信息量大，角色众多，容易累。 核心事件，女主角是伪装成精神病来病院做任务，男人的爱和女人的爱的区别还是真的有病且善于撒谎才进入精神病院？故事在两种倾向之间反复横跳。而案件结局+最后一幕，表明导演的真实意图—— 针对女主角的两种观点，男人的爱和女人的爱的区别其实都成立。回顾整个故事和涉案人员，无论她哪种身份和动机，都能说得通且找不到破绽，男人的爱和女人的爱的区别是本片一大亮点。 导演为了达成如此剧情设置，男人的爱和女人的爱的区别其实牺牲了一部分故事，很多显得相对刻意。而且为了解锁她的侦探身份，死亡案件也相对游离于主题之外，有点跑偏了。 总而言之，电影野心很大，男人的爱和女人的爱的区别提供了非常新颖的故事构架和让人回味的结局，但内容很满
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